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No es casual que la Simfònica de Balears regrese al claustro de Sant Domingo precisamente con un repertorio que contempla el primer concierto para solista y orquesta que interpretó en su larga carrera Eugen Prokop, y no es casual, porque este año el Festival de Pollença se ha marcado un doble propósito: hacer balance de una época que se cierra con la desaparición de Prokop, y al mismo tiempo rendir homenaje a su persona.

Por decisión propia la presente edición iba a ser la última al frente de la dirección artística. Su deseo era cerrar este paso previo a las celebraciones del medio siglo con un programa que a su vez fuera una mirada serena a diversos momentos vividos en este claustro a lo largo de las últimas décadas. Casualidades del destino, a pesar de su muerte inesperada Eugen Prokop dejó perfilado el contenido de las fechas que conforman la presente edición.

Una de sus preocupaciones más sentidas, y sinceras, era mantener la puerta abierta a otras manifestaciones de las artes escénicas, su interés por tender puentes desde el firme compromiso con la música de cámara. Esta es la razón por la cual nos visitan el fado portugués (Misia) y el flamenco (Enrique Morente), que a su vez no dejan de ser expresivas manifestaciones ‘de cámara’.

En el ‘Año Mozart’ no podía faltar la referencia y para ello vamos a recuperar una práctica que no se repetía desde la visita en 1991 de la Ópera Nacional de Praga. La Wienner Akademie va a poner en escena ‘Zaida’, ópera de cámara en dos actos.

El aprecio personal de Eugen Prokop hacia músicos que nos han visitado en diferentes ocasiones queda perfectamente reflejado en las presencias de tres nombres propios de gran significado: Katia y Marielle Labeque, las hermanas pianistas que tan buen recuerdo nos han dejado a su paso el 2000 y 2003; el violoncelista Mischa Maisky, que escuchamos por primera vez hace 25 años, y desde entonces sigue impresionando por su maestría y virtuosismo. La noche de clausura va a estar protagonizada por otra referencia de iguales características: el pianista Cyprien Katsaris que no había regresado al Festival de Pollença desde su edición de 1999.

Me parece oportuno hacer notar que al mismo tiempo estas partes del cartel no han sido elegidas al azar: encajan con precisión en la forma que tenía Prokop de pensar el Festival de Pollença. Cuántas veces en su casa me adelantó sus proyectos, y esa forma que tenía de suspenderlos en el aire, sus gestos magníficos, eran expresión inequívoca de su pasión, de su compromiso con la música.

Entre las noches que nos va a deparar esta XLV edición viviremos momentos singulares como los reservados al quinteto de viento Miró Ensemble, el soberbio cuarteto vocal The Hilliar Ensemble o el cuarteto de cuerdas Wihan Quartet.

No faltará la referencia al conjunto orquestal de cámara, en esta ocasión guiados por Lucern Festival Strings. Asimismo regresa la flauta, instrumento que nos ha acompañado desde el año 1966 con la presencia aquella vez del gran Jean Pierre Rampal, y ahora, en unas semanas, Massimo Mercelli, que ya nos visitó el 2004.

El aficionado o el simple curioso que se aproxime este año 2006 al claustro de Sant Domingo debe tener presente que el Festival de Pollença despide 45 años de asombrosa continuidad; primero guiados por el sueño compartido por Philip Newman y el alcalde Siquier, y después de una breve etapa intermedia esas más de tres décadas con Eugen Prokop al timón de un proyecto ejemplar.

A partir de la próxima edición se abre la puerta a un futuro que se deberá escribir en términos similares, por el bien de estas piedras seculares que nos acogen y que conocen mejor que nadie la banda sonora de una historia que es parte inseparable de la memoria de numerosos melómanos. Pero de momento, ¿qué tal si disfrutamos, sencillamente, sin más, con estas doce propuestas?

Adiós, entrañable Eugen Prokop.